HORTUS ARMORUM

П. Крусанов на геральдическом поприще

2009-10-03T17:26:14Z

Я завел свой угол в ЖЖ в качестве доски геральдических объявлений, с твердым намерением не сбиваться на негеральдические темы, хотя бы и волнующие.
Но тут Бирнамский лес пошел на Дунсинан, а Павел Крусанов создал геральдический объект. Кстати - очень вписывающийся в парадигму того, что называют питерским неофундаментализм. Это - герб России, выложенный из жуков (кстати, патриотических, российских).

Так называемый питерский [нео]фундаментализм всё время апеллирует к имперскому размаху, масштабу, идеалу. И делает это так, что выдает себя с головой как фальшивку.

Во-первых, его чужеродность заметна на фоне Петербурга, еще несущего подлинный отпечаток «мира державного», когда-то заверенный Осипом Эмильевичем.

Во-вторых, вожди этой «имперскости» несоразмерны образам, к которым апеллируют.

Да, Крусанов - это, конечно, прозаик. Настоящий, весьма заметный даже на фоне новейшей русской литературы. Но уже в качестве публициста он выглядит не в пример мельче, собственно – интересен только живым слогом. А дальше? Кто у них за философа? Пф! Секацкий! Что у них выступает примером империи? Советский союз. Всерьез ли всё это? Да, они это всерьез.
Какая феноменальная слепота (или извращенность, или both) нужна, чтобы назвать империей Совдепию - уродливое, изолгавшееся образование, постоянно стыдившееся собственных потуг на имперскость!
Великие империи прошлого создавались в мире, разбитом на замкнутые мирки; они складывались (то чудовищными, то вполне приемлемыми способами) как чрезвычайные средства общения народов, выполняя функции, в наше время рассредоточенные: что-то досталось международным организациям, что-то, наоборот, - интернету, и так далее. Наследие империй актуально и далеко не исчерпано, хотя бы ввиду явного несовершенства "преемников". Союз же был продуктом разложения имперской традиции, и разложения довольно смрадного; попытки пользоваться именем империи для апелляции к кумачовому периоду - это не просто ложь, это безвкусная ложь, диспропорциональная пошлость, подобно газетным атакам В. Топорова на Германа и Булгакова.

Помимо имперского начала, в теле Союза издыхало и другое начало, милое неофундаменталистам – начало орды, дикого массового движения, конармий с тачанками. В своем время Совдепия поднялась из мглы на колоссальной энергии множества людей, покинувших свою прежнюю среду в отчаянных порывах охоты на удачу, самоутверждения, подвижничества, разбойной удали или авантюризма. Одной из первых задач советской «империи» стало замораживание этой волны.

Для неофу империя и дикая волна – практически одно, благодаря их мощи, масштабности, «победности». Всё сливается, если смотреть через дырку той поздней советской реальности, которую застали и вспоминают неофу. Реальности, уже перегноившей и то имперское, и то пассионарное, что в ней было. Усталой, разуверившейся в себе, безвольной, стадной реальности. На самом деле это она мнётся на пьедестале, который воздвигли неофу.
От как-бы-эстетски-стилизованных построений неофундаменталистов несет стадом. Об этом много говорит их отношение к СССРу, но еще больше - их разговоры о "дичании" Украины. Вообще трактовка украинской темы во многих (далеко, слава Богу, не всех) великорусских умах потрясающе показательна для понимания нашей бедной эпохи. Выскочив - неготовая, впопыхах - из лона Союза на волю, Малороссия оказалась с головой погружена в муки подростковой жизни: пошли истерики, прыщи, терзания, муки зависимости от всех и вся. То есть нормальный процесс роста, которого наш народ так боится.

И вот толпы моих соотечественников хохочут, кричат вслед самостийникам: идиоты! жить захотели! нас-то не надуешь, нам в наших кунсткамерных банках хорошо: стабильность!
В роли такого заспиртованного урода часто приходится видеть журналиста или политика, чуть реже - обычного человека из толпы. Увидеть в этом качестве Крусанова как-то срамно: возникает естественное желание деликатно отвернуться. А нынешний Крусанов, по-видимому, уже сам себя не видит. Не чует под собой собственного слова, ни даже стиля.
Вот он говорит - ахинею, конечно, но по крайней мере мужественно-стильную: зло неистребимо, можно лишь перераспределить его... И тут же сбивается на трусливо-завистливые тирады про то, что надо отнять у Америки, покарать Америку, отнять у Европы (и здесь, кстати, "фундаменталисты" оказываются на поверку рупором постсоветского неутоленного консумизма, куда более острого и безнравственного, чем у сытых антиподов).
Нет того, чтобы начать с себя, то есть по-мужски (не по-христиански, я не о том, а просто в меру некоторой цельности образа) выйти к своей аудитории и сказать: "Количество блага в мире ограничено. На всех не хватит. Убейте меня на[фиг], братцы - может быть, вам полегчает".
Вот это был бы разговор.

Возвращаясь к геральдике… журналисты спросили Крусанова про жучиного орла: уж не пародия ли он? Нет, ответил Крусанов, герб такой, какой он есть. Тут он совершенно прав; ничего некорректного по отношению к гербу РФ не совершено. Более того, рисунок Е. Ухналева воспроизведен с аккуратностью, далеко вышедшей за пределы необходимого. Пародийность тут в другом… Мертвые жуки кажутся гротескной параллелью человеческим костям, из которых сложен знаменитый герб Шварценбергов в кутногорской костнице.
А ирония – в том, что герб, сложенный из костей, сооружался как памятник бренности и вместе с тем надежды. В неофундаменталистской схеме нет места ни тому, ни другому. У них есть их победоносная империя – и это на самом деле дохлые жуки.

Как и два прежних post'а - в предвкушении фестиваля старинной музыки

2009-09-04T18:36:01Z

А вот это изображение герба Уильяма Бёрда, откровенно анахроничное по стилю - как дань моей признательности «доаутентичным» исполнениям старинной музыки. В свое время они были очень аутентичным явлением этого самого своего времени. Всё их очевидное несовершенство неспособно лишить их той подлинности, которая связывала их с новейшей эпохой. Эпоха господства прочтений, игнорирующих проблему аутентизма, продолжается и сейчас, но прошел их век невинности.

МУЗЫКАНТЫ КОРОЛЯ

2009-08-30T20:29:32Z

[Изображения: (с) Bibliothèque nationale de France]

Трудами Гербового судьи, согласно эдикту 1696 года, велся «Общий гербовник Франции» – собрание благородных и плебейских, старых и новых гербов. В разделе «Общего гербовника», посвященном Версалю, можно обнаружить немало королевских музыкантов – вернее, их гербов. Некоторые из них выглядят вполне солидно, но ничем не напоминают о музыкальных занятиях: таковы, например, гербы королевского гитариста Луи Журдана де ла Саля или Венсана Мартена де Лувинье; это, по-видимому, их старое геральдическое хозяйство.

Но в тех гербах, которые создавались Гербовым судьей по прошениям их владельцев, были нередко запечатлены приметы их благородной музыкальной профессии.

Жан Лобье-сын, потомственный придворный флейтист (Fifre du Roi), удостоился герба с флейтой, украшенной двумя французскими лилиями на концах: получился своего рода музыкальный скипетр. У Франсуа Куперена и Андре д’Аникана Филидора Старшего – надо думать, по их прошению – в гербе появились лиры, а у Жака д’Аникана Филидора, cadet'a – целая коллекция духовых и ударных инструментов. Но прежде всего замечательно, что и в гербах Куперена и Филидора Старшего, и в нескольких гербах их коллег – например, Мишеля-Ришара де Лаланда или менее "громкого" Мишеля л’Аффиляра – присутствует солнце. Это – эмблема Людовика XIV, давшая ему прозвание Короля-Солнца. В гербах его музыкантов солнце служит знаком особой монаршей милости. И в то же время оно напоминает нам, в какой мере артистическое окружение короля делало его светилом и служило ему лучами.

Герб шевалье де Люлли, королевского секретаря

2009-08-30T19:54:05Z

Современные исследователи обычно относят числу сочинений Люлли его происхождение из знатного флорентинского рода. Мещанин во дворянстве – сколько в этом иронии, да? Только и того, что Журден бесился с жиру, а Люлли надо было делать карьеру в чужой стране; и потом, в конце концов он добился настоящего дворянства. А вот свой герб Люлли действительно получил от предков (не от родовитых Lulli, тех, что со львом и рожком в щите, а от их соименников попроще). В исходной версии позади перевязи с розами находился жезл Эскулапа. Похоже, сам Люлли, желая выглядеть потомком рыцарей, а не лекарей, заменил врачебный жезл смертоносным, как змея, мечом. В то же время героический меч вполне может считаться театральным атрибутом, как это было, скажем, у нашего актера Волкова.

По крайней мере не приходится сомневаться, что вполне подобающая рыцарю смерть Люлли (который, руководя исполнением Te Deum, ранил сам себя дирижерским жезлом и скончался от воспаления) повлияла на последующую судьбу его герба: по аналогии с этим несчастьем змею часто представляют пробитой мечом насквозь.

Toison d'Or - Наконец-то!

2009-08-08T23:38:02Z

46 таблиц из Гербовника Золотого Руна Жана де Лефевра, сеньора де Сен-Реми, наконец-то можно посмотреть online. Этот гербовник - один из величайших шедевров геральдической графики, на мой пристрастный взгляд - второй после Гербовника Гельдерна (Gelre). Гербы на этих таблицах не воспроизведены в обычном условно-скомпонованном виде, но представлены носимыми.
http://www.culture-cadeaux.com/la-toison-d-or-c-656_686.html?page=1&sort=3a
.

- и так далее.